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PS 教程Photoshop理論：光的軌跡之光線效果 周二 3月 01, 2011 9:26 pm
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1.1引子古時候流傳著一個盤古開天地的神話，說的是在天地開闢之前，宇宙不過是混混沌沌的一團氣，裡面沒有光，沒有聲音。這時候，出了一個盤古氏，用大斧把這一團混沌劈了開來。輕的氣往上浮，就成了天；重的氣往下沉，就成了地。
以後，天每天高出一丈，地每天加厚一丈，盤古氏本人也每天長高了一丈。這樣過了一萬八千年，天就很高很高，地就很厚很厚，盤古氏當然也成了頂天立地的巨
人。後來，盤古氏死了，他的身體的各個部分就變成了太陽、月亮、星星、高山、河流、草木等等。從此，就有的白天和黑夜，光與影的存在。可以說，人類對於光
與影的探索和膜拜，從人類誕生之初就已經開始了。
說明：感興趣的讀者請自行搜索古今中外關於“光”的神話故事。
當我們翻開物理學課本時，首先了解的便是：“生命的物質基礎――陽光、空氣、水”。光是所有生命當中最具顯現力的元素之一，它向我們的眼睛呈現了時間和季節的循環變化，而這些是生命所有感官知覺中最迅速、最直接、最壯麗的經驗。
說明：感興趣的讀者請自行搜索物理中關於“光”的知識。
夜晚，車水馬龍的公路上汽車來來往往，飛馳而過的汽車留下了光的軌跡。相信大家在攝影雜志上看到過這種類型的作品，它的強烈視覺效果深深的震撼著每一個觀眾，如下圖所示。
一直以來，“光的軌跡”都是許多攝影家鐘愛的主題，爲了拍攝這種類型的作品，需要有好的攝影設備和相當的專業知識。
拍攝光的軌跡所使用的相機和相關設備的類型不一定唯一，但重要的是，相機本身要能允許進行一些手動曝光設置，尤其是能使用更慢的快門速度。也就是說，需要一台能完全使用手動功能或具有快門優先模式的相機（這些功能，幾乎所有的數碼單反相機和許多傻瓜數碼相機都有）。
由於在較慢的快門速度下，手持相機幾乎是不可能的，所以還需要一台三腳架（或者使用其他方法使相機能保持紋絲不動）。
如果拍的照片曝光過度，就把光圈調小（提高f/後面那個數的值）。或者如果曝光不足，則調大光圈（減小f/後面那個數的值）。如果希望車燈在照片構圖中留下的軌跡長一些，那麼就放慢快門速度，如想短一些，則提高快門速度，如下圖所示
而現在，設計軟件的普及使得“創造”這種效果成爲了可能，設計師甚至能夠在任何環境中創造出光的軌跡。是的，觀看完這個教程，你也將會是那個創造光的人。如下圖所示。
所有的這些作品，能給人以強烈的視覺沖擊，絢麗、奪目，動感十足，是它們一致的特點，如下圖所示
1.2 光的軌跡效果的構成部分
1、點；這些點多是無規則的，大小不一的散步在光源的周圍，點的形狀可以是圓，方或者任意多邊形。靠近光源的點面積大、亮度高，遠離光源的點面積小，亮度低，如下圖所示。
2、光源；光源也可以看成是點的一種，是整張圖像中最亮的部分，也是視覺的重心所在的位置。復雜的效果中，光源可以是多個，如下圖所示
需要註意的是，不要讓圖像中的光（無論是車燈、街燈還是別的）破壞了照片。太過明亮的光會幹擾觀者的註意力，使他們目光無法集中在主體上，從而會破壞作品。查看作品中是否有曝光過度的區域，一種很好的的方法是查看照片的直方圖。如果有過亮的區域，能看到直方圖右端很高。
3、線；按照視覺的方向和自然的規律來進行排列和延伸，用來控製視覺的方向。多爲平滑的曲線，也有不規則的折線。線條的樣式多爲由粗到細的過度，靠近光源的線條部分粗，距離光源越遠則越細，如下圖所示。
4、色彩；所有的光的軌跡都有著鮮艷明亮的色彩，光的軌跡中最亮的部分一定是白色的，如下圖所示
1.3 製作流程
一幅好的作品是技術與藝術的完美結合，同時要符合人的視覺規律和光影的自然規律。設計出來的效果應該給人以“真實”、“自然”、“流暢”的感覺，而不會顯得“突兀”和“做作”。
製作光的軌跡並不難——實際上，它簡單到不過就是找到一張合適的素材照片，使用鋼筆工具來繪製線條，添加濾鏡和漸變色。然而，若想拍出真正吸引人的照片，
就得在素材選擇、色彩和構圖上多花些心思了。下面是一些關於拍照設置的註意事項：要設計一幅光的軌跡效果圖像，需要按下列步驟來完成。
選擇一張合適的照片素材。
對照片素材的視覺方向進行分析。
查找照片素材的視覺重心。
使用軟件來添加光動效果。
設置光的色彩。
最終的構圖調整以符合自然和視覺規律。
下面依次來進行說明。
1.3.1 素材的選擇
“好的素材是成功的一半”，素材照片的重要性可見一斑。製作光的軌跡效果，素材的選擇應該基於以下的一些條件。
整體的環境亮度盡量的低，這樣才能更好的和“光”的亮進行對比。如果照片本身亮度較高，可以通過調整顏色的濾鏡來降低。
色彩的對比度盡量的高，這樣色彩才會更鮮艷，刺激人的眼球。
光的軌跡是爲了體現運動和速度，所以照片素材的內容盡量選擇運動中的人或物，如騎車的人，運動的汽車等等。如果是靜態的內容，如站立的人、桌子上的花瓶，製作起來難度更高，需要準確分析視覺的方向。
1.3.2 視覺的方向
任何一張照片都有其視覺的方向，給以觀眾視覺的引導。如下圖所示，爲PlayStation3的平面廣告，大家可以先自己感受一下視覺的流程，也就是會不自覺地從圖像中的一個位置看到另外一個位置
其視覺的流程爲從左到右，最後目光會停止在右下角的PlayStation3文字LOGO上，如下圖所示
光的軌跡一定和物體運動的方向相反，所以在上圖中，光的軌跡方向是從右到左再到上。
本例中所選擇的素材如下圖所示，其視覺方向非常的明顯，從人物來看是從下到上的，因爲直立的兩個人物，並且其目光是朝上看的。從光的方向來看是從上到下的，這樣最終觀眾會把目光停留在畫面中間，也就是人物的面孔上
1.3.3 視覺的重心
視覺的重心，也就是照片素材中最重要的“點”，那麼這個“點”所在的位置，也將是整張圖像中光源所在的位置，是最亮的位置。如下圖所示，在這張圖像中的視覺重心位於三角形金字塔的頂端
有的素材沒有明顯的視覺重心，如下圖所示。這時需要人爲來選擇圖像中的重心點，這個點一定是圖像中的焦點。從整張圖像來看，兩個人牽在一起的手是圖像中最重要的點，也是其視覺的重心，那麼這個位置可以處理爲光源。(END)
責任編輯：bbs.16xx8.com
作者:出處:網絡]
以後，天每天高出一丈，地每天加厚一丈，盤古氏本人也每天長高了一丈。這樣過了一萬八千年，天就很高很高，地就很厚很厚，盤古氏當然也成了頂天立地的巨
人。後來，盤古氏死了，他的身體的各個部分就變成了太陽、月亮、星星、高山、河流、草木等等。從此，就有的白天和黑夜，光與影的存在。可以說，人類對於光
與影的探索和膜拜，從人類誕生之初就已經開始了。
說明：感興趣的讀者請自行搜索古今中外關於“光”的神話故事。
當我們翻開物理學課本時，首先了解的便是：“生命的物質基礎――陽光、空氣、水”。光是所有生命當中最具顯現力的元素之一，它向我們的眼睛呈現了時間和季節的循環變化，而這些是生命所有感官知覺中最迅速、最直接、最壯麗的經驗。
說明：感興趣的讀者請自行搜索物理中關於“光”的知識。
夜晚，車水馬龍的公路上汽車來來往往，飛馳而過的汽車留下了光的軌跡。相信大家在攝影雜志上看到過這種類型的作品，它的強烈視覺效果深深的震撼著每一個觀眾，如下圖所示。
一直以來，“光的軌跡”都是許多攝影家鐘愛的主題，爲了拍攝這種類型的作品，需要有好的攝影設備和相當的專業知識。
拍攝光的軌跡所使用的相機和相關設備的類型不一定唯一，但重要的是，相機本身要能允許進行一些手動曝光設置，尤其是能使用更慢的快門速度。也就是說，需要一台能完全使用手動功能或具有快門優先模式的相機（這些功能，幾乎所有的數碼單反相機和許多傻瓜數碼相機都有）。
由於在較慢的快門速度下，手持相機幾乎是不可能的，所以還需要一台三腳架（或者使用其他方法使相機能保持紋絲不動）。
如果拍的照片曝光過度，就把光圈調小（提高f/後面那個數的值）。或者如果曝光不足，則調大光圈（減小f/後面那個數的值）。如果希望車燈在照片構圖中留下的軌跡長一些，那麼就放慢快門速度，如想短一些，則提高快門速度，如下圖所示
而現在，設計軟件的普及使得“創造”這種效果成爲了可能，設計師甚至能夠在任何環境中創造出光的軌跡。是的，觀看完這個教程，你也將會是那個創造光的人。如下圖所示。
所有的這些作品，能給人以強烈的視覺沖擊，絢麗、奪目，動感十足，是它們一致的特點，如下圖所示
1.2 光的軌跡效果的構成部分
1、點；這些點多是無規則的，大小不一的散步在光源的周圍，點的形狀可以是圓，方或者任意多邊形。靠近光源的點面積大、亮度高，遠離光源的點面積小，亮度低，如下圖所示。
2、光源；光源也可以看成是點的一種，是整張圖像中最亮的部分，也是視覺的重心所在的位置。復雜的效果中，光源可以是多個，如下圖所示
需要註意的是，不要讓圖像中的光（無論是車燈、街燈還是別的）破壞了照片。太過明亮的光會幹擾觀者的註意力，使他們目光無法集中在主體上，從而會破壞作品。查看作品中是否有曝光過度的區域，一種很好的的方法是查看照片的直方圖。如果有過亮的區域，能看到直方圖右端很高。
3、線；按照視覺的方向和自然的規律來進行排列和延伸，用來控製視覺的方向。多爲平滑的曲線，也有不規則的折線。線條的樣式多爲由粗到細的過度，靠近光源的線條部分粗，距離光源越遠則越細，如下圖所示。
4、色彩；所有的光的軌跡都有著鮮艷明亮的色彩，光的軌跡中最亮的部分一定是白色的，如下圖所示
1.3 製作流程
一幅好的作品是技術與藝術的完美結合，同時要符合人的視覺規律和光影的自然規律。設計出來的效果應該給人以“真實”、“自然”、“流暢”的感覺，而不會顯得“突兀”和“做作”。
製作光的軌跡並不難——實際上，它簡單到不過就是找到一張合適的素材照片，使用鋼筆工具來繪製線條，添加濾鏡和漸變色。然而，若想拍出真正吸引人的照片，
就得在素材選擇、色彩和構圖上多花些心思了。下面是一些關於拍照設置的註意事項：要設計一幅光的軌跡效果圖像，需要按下列步驟來完成。
選擇一張合適的照片素材。
對照片素材的視覺方向進行分析。
查找照片素材的視覺重心。
使用軟件來添加光動效果。
設置光的色彩。
最終的構圖調整以符合自然和視覺規律。
下面依次來進行說明。
1.3.1 素材的選擇
“好的素材是成功的一半”，素材照片的重要性可見一斑。製作光的軌跡效果，素材的選擇應該基於以下的一些條件。
整體的環境亮度盡量的低，這樣才能更好的和“光”的亮進行對比。如果照片本身亮度較高，可以通過調整顏色的濾鏡來降低。
色彩的對比度盡量的高，這樣色彩才會更鮮艷，刺激人的眼球。
光的軌跡是爲了體現運動和速度，所以照片素材的內容盡量選擇運動中的人或物，如騎車的人，運動的汽車等等。如果是靜態的內容，如站立的人、桌子上的花瓶，製作起來難度更高，需要準確分析視覺的方向。
1.3.2 視覺的方向
任何一張照片都有其視覺的方向，給以觀眾視覺的引導。如下圖所示，爲PlayStation3的平面廣告，大家可以先自己感受一下視覺的流程，也就是會不自覺地從圖像中的一個位置看到另外一個位置
其視覺的流程爲從左到右，最後目光會停止在右下角的PlayStation3文字LOGO上，如下圖所示
光的軌跡一定和物體運動的方向相反，所以在上圖中，光的軌跡方向是從右到左再到上。
本例中所選擇的素材如下圖所示，其視覺方向非常的明顯，從人物來看是從下到上的，因爲直立的兩個人物，並且其目光是朝上看的。從光的方向來看是從上到下的，這樣最終觀眾會把目光停留在畫面中間，也就是人物的面孔上
1.3.3 視覺的重心
視覺的重心，也就是照片素材中最重要的“點”，那麼這個“點”所在的位置，也將是整張圖像中光源所在的位置，是最亮的位置。如下圖所示，在這張圖像中的視覺重心位於三角形金字塔的頂端
有的素材沒有明顯的視覺重心，如下圖所示。這時需要人爲來選擇圖像中的重心點，這個點一定是圖像中的焦點。從整張圖像來看，兩個人牽在一起的手是圖像中最重要的點，也是其視覺的重心，那麼這個位置可以處理爲光源。(END)
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作者:出處:網絡]
